十二月十六日

（前面部分省略）

小五郎晚上来我们家拜访。我对他早有耳闻，他是一个十分出色的业余侦探，在人们心中的威信很高。人们都传说他是个美男子，今天一见，果真如此。他的头发是卷曲的，有些斑白，蓬松得很。他看起来神采奕奕的。我们夫妇和S都在谈话现场，不过我和S都做了听众，只有丈夫和小五郎两人在谈论。

小五郎说，在村越被杀的头一天，村越那个性格乖僻的画家朋友，被人发现淹死在大桥周围的隅田川附近。

小五郎晚上跟我们说了两件事情。首先，对于村越所居住的“密闭房间”，他阐述了自己的看法，有理有据，还画图证明。他应该是有把握的，不像是在骗我们，我感觉如果再有时间的话，他还能继续讲下去。

其次，他还把村越的画家朋友赞歧的住所跟我们讲了讲。那个房间位于楼顶，屋子里摆满了破破烂烂的柜子之类，在一个橱柜上面，他发现了一个人体模型，破得不成样子，还肮脏不堪。这个模特儿应该是服装展示时用的。他发现这个模特儿缺少了腹部和腰部，其他部分倒是完整。奇怪的是，他在模特儿的双腿和胸部的下方，看见了不少小圆洞。他对这些小圆洞的产生进行了仔细的推测，认为是细绳或是铜丝导致的。

说了这么多，他也没提到本案涉及的其他层面，也没告诉我们有什么可以破案。不过，他不厌其烦地跟我们讲这两件事，是出于什么目的呢？既然连“密闭房间”这样的假象都欺瞒不了他，他肯定也知道本案的其他情况。只是他存心不告诉我们，是在提醒我们自己去思考那些未知的部分吧？

他这人真是有点讨厌，不过还让人感到他深不可测。

他就那么狡黠地看着丈夫，似乎充满了嘲弄，丈夫当然也同样不客气地回敬他。他们俩究竟在干什么？难道他们俩都知道些什么吗？还是只有他们俩才心知肚明？究竟他们隐瞒了我什么内容呢？

十二月十七日

晚上睡觉的时候，丈夫上床后就沉默着。小五郎离开以后，趁着还没睡觉，我们俩随便聊了几句，然而丈夫却莫名其妙地焦躁起来。应该是我说错了哪句话惹他不开心，然而我却不知自己错在哪里。以前丈夫从没有这么恼怒过。这个晚上，我们变得异常冷淡，就是上床后也毫无情趣可言。我和丈夫两人，谁也不愿开口。我很烦恼，又有些担忧。说烦恼，毋宁说是有种莫名的恐惧，而且这种感觉变得越来越强烈。

研究问题时，我不大喜欢讲道理，一般直觉先行一步，或者说我的预感较为准确。我会把感受到的事件进行抽丝剥茧般的分析，通常情况下我的预感总是被验证准确，一直到现在，还没出现与事实不符的情况，因此我对自己的直觉十分有信心。

丈夫如此惶恐不安我还是头一次见。我的预感既然与往日不同，那我就得好好查找一下其中的缘由。可是最后的结论却让我心惊肉跳。其实这种直觉我早就有过，但我一直不敢面对，只好自欺欺人。

有些不能说出的秘密却总想找人倾吐，但是却不能为人所知，只能依赖于日记。把秘密埋藏在心底是很郁闷的，于是我开始使用上锁的日记本。精神分析学说觉得人之所以生病，就是因为隐藏了秘密，隐藏得越深，人就会越受煎熬。我想伊斯兰教之所以有忏悔台，肯定是为了减少人们此类的痛苦而建，某种程度上，它和精神分析学的出发点不谋而合。因此，我选择把这个带锁的日记本当作倾吐秘密的树洞，以此让自己舒缓压力。只要日记本写满字，我就会用火毁掉它。迄今为止，我已经写完了七本日记，早就挫骨扬灰了。这第八本很快也会变为灰烬的。

丈夫一早就出门去了，仆人们都很安静，没有打扰我的。昨晚我思考了一宿，现在我把这些内容毫无遗漏地记在日记本上。

昨晚，我虽然人在**，思维却不曾停止，我心里仿佛有一只怪兽，一下子跳了出来。虽然我惶惶不安，却不得不面对它。假如内心产生了影影绰绰的猜疑，那么就得努力地认清状况，否则只能心生不安，并且永无宁日。我要把那只怪兽揪出来，在强光的照射下去慢慢分解。整个分解的过程肯定漫长，倘若要把过程和结论用语言阐释清楚，估计写日记得几十页吧！

事件发生了，起初引起我注意的是白手帕飘到窗外的场景。我无数次回忆起这个镜头。其实手帕飞落并不是单纯的，一想到它代表的含义，我就感觉恐惧。然而我仍然装作一无所知，其实我也许只是掩耳盗铃。如今我必须讲出心里话了。

当时，我和丈夫用望远镜，站在热海别墅的二楼，眺望着鱼见崎那边的悬崖。松树下出现了一个人，我惊异之下赶紧告诉了身边的丈夫。他打算用另一架望远镜看。我丈夫用望远镜前总有个小习惯，就是一定得掏出手帕先擦拭一下镜头。我记得他那时轻轻擦了几下，不料手帕却突然从他手中滑了下去，飘到了窗外。当我们再一次调好望远镜眺望远处时，姬田恰恰落下了悬崖。

丈夫的手帕飘落是因为不小心吗？但如果他是故意那样做的，事情是不是就有了变化？我的直觉中他是故意的。产生这想法并不是这一两天，可是我没有胆量深思下去。深思会让我产生恐惧与不安，而且越深究此事，那只可怕的怪兽好像就会随时蹿到我面前。

如今，我们假设手帕是丈夫故意掉下去的，那么就得到了一个令人惊恐的结论—凶手就是我丈夫。那飞落出去的白手帕，肯定是他给外面某人的暗示。因此再想不出其他的原因。可是，他究竟想提醒谁呢？应该在鱼见崎悬崖上，当时正有人拿着望远镜看着我们别墅这边。这人自然不是姬田，而是另外一个人。他隐藏在树林中，所以我们即使用望远镜也看不到他。

说我丈夫不是在提醒姬田，是有依据的，因为出现在悬崖上的那人，根本不是姬田。我们只是在镜头里看到有人跳到海里，后来海里出现姬田的尸体，没人确定当时在鱼见崎悬崖的，究竟是不是姬田本人。我们虽然使用了望远镜，可是距离太远，哪能看清呢？即使对方穿着好看的条纹西装，在镜头里呈现出的也只是灰色。

小五郎昨晚的言论让我茅塞顿开，我们用肉眼看到的那个跳到海里的人，根本就不是姬田本人。侦探知道谁是嫌犯，就故意暴露出部分事情的真相，让嫌犯产生恐慌，让他猝不及防，因为六神无主反而会露出破绽。侦探的目的就在于此。

小五郎昨晚使用的就是这种办法，类似于心理战术。他的言外之意就是告诉大家：“密闭房间”之谜并没有什么神奇，是可以破解的，还有那个人体模特儿身上的圆洞……因此，其他情况大家也是可以获知的。

小五郎一提起那模特儿，我就不由自主地联想到那白手帕。怪画家屋子里的人体模特儿为什么会缺少了腰部和腹部呢？想把那个模特儿囫囵地装进包里是不现实的，因为根本没有那么大的皮包，即使把整个身体截成两段也办不到。当时鱼见崎茶室的女服务员看见穿灰大衣的人正提着这样的包，里边应该就装着这个人体模特儿。我把所有可疑的地方联系在一起分析，就能得到这样的结论。其实无非就像玩拼图一样，把所有的部位都拼接起来，就明白这点了。

似乎颇有深意，小五郎特意提到了在人体模特儿的上身下方和两腿的上方，都出现了不少小圆洞，这些洞可以对应着用粗钢丝之类缝合在一起。因此，胸部和双腿之间，就被密密麻麻的粗钢丝连缀在一起。如此一捣鼓，一个简易的人体模特儿就出炉了。在模特儿的外面套上和姬田同样款式的西服，用一根很细却极其坚韧的细绳拴在脖颈处，绳子必须保证足够长，要超出从悬崖至海面之间的长度。

鱼见崎茶室的女服务员曾见过的那个穿灰大衣的男子，他把模特儿拆卸了，再用皮包装起来，带到了悬崖那里，然后躲在树林中安装起来，因为在我们这边二楼的窗口，那里成了视线的盲区。男子把组装好的人体模特儿，用细绳挂在了松树上。这个模特儿随时都能接受人的控制，而那个组装模型的男子还隐藏在树林中，暗地里通过细绳操控着一切。所以，我们通过望远镜看到站在悬崖上的姬田，实际上只是一个人体道具而已。

那时，丈夫拿了另一架望远镜，表面看是白手帕飘落到了窗外，实际上他是在向树林的男子发出信号。那边的男子密切地注视着我们这边，当看到白手帕飘落下去后，他马上松开了人体模特儿，做出了姬田坠落到海面的假象。而这一举动，被我们在望远镜里及时望见。

丈夫为什么选择用手帕发号施令呢？其实道理显而易见。假如在别墅这边没有我们两人盯着悬崖，那边是不会采取任何行动的。换而言之，就是悬崖那边的男子只有看到我们使用了望远镜，才会进行下一步计划。真是考虑得十分周密啊！虽然只是几秒钟就能办到的事，可是一切早就部署得严丝合缝。天哪！不动声色地把手帕掉落下去，这手腕也太高明了！我不敢想下去了，真是老谋深算啊！

当然，要让这计划成功颇费了心思。大费周章，却只是为了让人目击木偶落海，到底出于什么目的呢？他只是为自己开脱而已，顺利地制造了一个完美无缺的证据。那时，只有我和丈夫在用望远镜盯着悬崖那边，武彦当时也在现场，而且他也用肉眼模模糊糊地看到一个黑影从悬崖上掉下去。因此，关于此案的目击者就有三个，正是这三人第一时间发现了案件的发生。因为我们报案了，警察后来才在海中找到了姬田的尸体。然而真凶却不在案发现场，还伪装成了一个目击者。真是筹划得相当缜密啊！

后来从大海中打捞上来的尸体，自然就是真正的姬田，这个可想而知。在我们看到人偶跌落下去以前，早就有人在同一地方把姬田推下了大海，后来又制造了死者坠海的假象。杀人任务至此已经顺利完成，而且还丝毫没人察觉。当我们从别墅的窗口离去后，那个穿灰大衣的男子就用人偶颈部的细绳，把它从海中拉了上来，再次把它拆卸后装进大皮包里，神不知鬼不觉地逃走了。

做了这么多剖析，所有的细节都慢慢浮出水面。当那个穿灰大衣的男子提着大皮包回到热海站时，茶室已经到了下班时间。通常情况下茶室是五点左右关门，但那天情况特殊，一直开到五点二十几分。提着大皮包的男子是在茶室下班时间以后返回的，因此女服务员理所当然没看见他。

问题就来了，那个叫依田的乡下年轻人看见的那个穿着灰大衣的男子会是谁？他不是和姬田一起到悬崖那里了吗？只要仔细分析一下就能找到一个明显的漏洞。那个乡下年轻人没戴手表，所以至于那两个人何时走过他面前，他并不知晓准确时间。

做调查的警察忽视了这一点，因此把穿灰大衣的两个男子错认为一个人了。乡下的年轻人所看见的那人，根本就没拿皮包，我们也可以理解成他是把包放在了别处。但是茶室的女服务员和乡下的青年，都看见了一个长着小胡子、戴着礼帽、身穿皮大衣的人，他还戴着眼镜，实际上只是打扮一样而已，实际上是两个截然不同的人。不这么理解就无法继续推测下去。可是乡下的青年看见的究竟是谁？那人就是乔装打扮后的大河原，是我丈夫。

我丈夫平时去高尔夫球场都是司机开车，只有那一天例外。他返回家的时候，应该把车子停在了树林里，并且距离鱼见崎还有一段距离。他早就和姬田约好去悬崖那边随便逛逛。他事先早就准备了灰大衣和礼帽，他可以在车里把服装换上，当然，胡子和眼镜他也早就想到了。

姬田对我的感情很深，同时也很尊重我丈夫，这些并没有冲突。在他眼中，丈夫俨然成了一个无所不能的神人，只要丈夫开口，不管是什么事，他必定应允。假如丈夫有意让他到鱼见崎这边来，他自然不会爽约。如果丈夫事先声明会面的事不宜声张，他就会守口如瓶，即使对我，也不会透露口风。因此，丈夫一边和他谈笑风生，一边伺机寻找机会把他推到海里，最后驾车回家，表现得相当淡定。

丈夫杀人后再返回别墅，然后上楼做出用望远镜眺望的假象，至少需要四十分钟。因此姬田被杀的准确时间，应该在四点二十分左右，而不是所谓的五点左右。那个乡下的年轻人看见有两人走过去，其时间一定还要靠前些。因此，年轻人和做调查的警察，其实都把时间弄错了，他们没有察觉到这致命的五十分钟时间差。缘由是他们只对灰大衣和礼帽记忆深刻，疏漏了时间上的可能。

因此，我丈夫摇身一变，就成了姬田一案的目击证人。不在现场的目击证人，就会洗脱了凶手的嫌疑，因为这在物理上是无法同时办到的。我昨晚一宿未眠，一直翻来覆去都思考这些事情。最后当我推断是丈夫杀了人时，简直要惊愕地大喊起来。自然，我为自己的推理能力感到相当骄傲。

丈夫侧着身体躺着，貌似睡着了。或许他只是在装睡，由于过于忧虑。或许他和我一样，正在进行着激烈的思想交锋。但是他显得很安详，呼吸也很均匀，身体并没有一丝晃动。所以，我大可以尽情地胡思乱想，而不必担心会有人来打断我的思路。快半夜了，但是我的头脑却出奇的清醒，一个一个的念头如海浪般向我打过来。

假设我丈夫不那么酷爱侦探小说，他也没有犯罪，那我充其量不过是被他影响了，而被书中那些丰富多彩的内容所驱动着，否则我怎么会产生这么可怕的念头呢？丈夫也不会无缘无故地成为嫌疑犯。可是，我丈夫具有缜密的思维，因此才会谋划出这起错综复杂的案件，不幸的是，我具有洞穿事件的能力。

那他为什么会想到杀人了呢？事情的起因都在于我。姬田与他共享了妻子，因此他恼恨在心，必定会报复。对于我，他还是一如既往地表现出深情，没有表露出对我的怨恨，他针对的目标只有一个，那就是他的情敌姬田。我本来认为像丈夫这样的大人物，必定会耿耿于怀，没想到他表面对我还是深情有加，暗地里却不动声色地把情敌杀死。他的手腕实在是让我恐惧，我从没有想到他会如此阴狠。我感觉自己的内心世界一下子轰塌了，整个世界都被颠倒了。这种强烈的反差让我时刻都处于恐惧中。

我十分敬重丈夫，如同对大人物那样崇拜着他。我对他的爱已经无法限定，虽然我和别人有过幽会，可是我对他的感情始终如一。男女之间的爱情，我认为无非有两种：一种是没有羁绊的永恒的爱，一种是炫目的肉体之爱。这两种感情是完全不一样的。但在我看来，肉体之爱并不能伤害永恒之爱。

我觉得丈夫对我的爱是内敛的，不轻易表露的，所以我不管做什么事，都不会不考虑丈夫的爱。我始终认为这种情感是神圣的，可以包容万物。我和很多青年恋爱，在丈夫的眼皮底下，可我始终坚信，丈夫即使发觉了我的出轨，也不会弄成残局。因而，我把情爱之事，当作了平常之事。丈夫是眼界开阔之人，这种爱情上的争风吃醋，是他不屑的行为，他不会过多地迁怒于我。

丈夫对我的感情并没有因此受到影响。或许不只是姬田在他的爱情黑榜上，就是我和村越、庄司之间的纠葛，他也十分清楚。尽管他深知这些，对我的爱恋却丝毫不改。因此我的推断是正确的。即使他努力维持着对我的感情，对我所爱恋的青年们却心有杀意。我一点没想到他竟会醋意至此，所以导致了凶杀案的发生，造成遗憾。虽然丈夫的犯罪手法十分纯熟，他也进行过精心的策划，不过，想要不被人察觉，简直是痴人说梦。

那个在悬崖上利用人偶制造跳海假象的人到底是谁？肯定是村越了。若不如此，在他的画家朋友的室内，怎么会出现带着许多小圆洞的人体模型呢？

丈夫肯定清楚我和村越之间的关系，他把这当作把柄，从而恐吓村越帮他完成计划。假如村越不配合，他就会把他搞得声名狼藉，无法正常生活。我和姬田幽会的事情，丈夫肯定也透露给了村越。村越被逼上绝路，只能成为杀害姬田的同谋。因此，姬田死后，村越一次又一次地拒绝和我幽会，就得到了解释。我三次想约见他，都无果，后来他终于见了我，也是心事重重的样子。他曾恐惧地对我说过“没准儿有人也要杀我”，结果他真的死掉了。担忧成为事实，他死于别人之手。

丈夫恫吓着村越完成了人偶跳崖的一幕后，就匆忙拆掉了人偶，把上面的西服和望远镜都用大皮包装了起来，自己没卸妆就返回东京去了，估计很可能去了怪画家那里。他卸了妆，换回原来的样子，至于皮包和灰大衣，自有怪画家帮他处置，他装作什么也没发生的模样，回到了自己的住所。

村越不在案发现场可以找到证据。姬田坠崖的时候，他还在歌舞伎茶座欣赏节目，并且在走廊上，他还和种田富婆婆打过招呼。不过这些并不是真实的，而是我丈夫策划出来的伪证。那个怪画家一定是受了村越的恳求，才换上了村越的服装，去了歌舞伎茶座。当时人声喧闹，种田富婆婆的眼睛又不太好使，因此在走廊上简单地寒暄两句很容易，让种田富婆婆信以为真。因为丈夫早就得知那天种田富婆婆会去看演出，因此他的小聪明才玩得转。

怪画家估计是把村越的灰大衣、帽子和大皮包等物，一股脑拿到千住的旧货市场卖掉了。上回模仿姬田的那件西服应该也处理掉了。人体模特儿没人要，只能放在家中，当作饰物。画家肯定心想，放在破石膏像等杂物中，不会显眼。

扔掉模特儿不是更省事吗？假如那样做，小五郎就不能发现它，用人偶代替真人跳海的秘密就会石沉大海了。不毁掉模特儿并且把它放在家中，没准儿画家是奸诈的，村越也是狡猾的。村越兴许是因为从书里仿效了一些做法，他不是酷爱侦探小说吗？没准儿他就是觉得最危险的地方就是最安全的地方。兴许如果没有足智多谋的小五郎出现，他就如愿了。

这个模特儿原本并不是脏兮兮的，因为坠落下悬崖了，才会如此，还变得缺胳膊少腿了。这个模特儿是怪画家买来的旧货。两条腿因为需要被截了下来，包括那些小圆洞，都是后来弄上去的。

昨天晚上，我辗转反侧，久久不能入睡，就是在进行上述的思考。我一边写到日记中，一边进行梳理补充。即便是这样，我应该还会漏掉不少细节，不过今天就暂且到此吧！

我在回忆姬田的相关事件时，也想到了村越一案。姬田一案中很多模糊的地方都得到了解释和证实，所以我有勇气去继续探究村越一案。

天亮之前我一直醒着，头脑中如同进行着一场飓风风暴，一个套一个的结论涌现出来。我的思维空前的活跃。

到了早上，我终于昏昏欲睡，勉强睡了两个小时。丈夫离开后，我就开始写日记，一直到现在。不知不觉地，就这么边思考边记录，已经到中午了。太累了，我得休息一下，然后再继续。